2026美加墨世界杯(中国) 文艺坦荡局｜刘守正：有几多相见，毕生也未健忘

周末的上海正经入夏，好天的阳光热烈谨慎，YOUNG戏院里的歧视更热。周日午后，香港话剧团的《齐是龙袍惹的祸》演到终末一场（以下简称《龙袍》），饰演安德海的刘守正在谢幕时用胳背在头顶比了大大的一个爱心，之后场灯暗下，不雅众开动离场。但主演还弗成放工，后台，刘守正脱了安德海的戏服，尚未卸妆，就有共事讥嘲：“嗨，是不是该‘买卖’了？”整个这个词剧组齐知谈，等在sd（stage door，后台门）的不雅众能从戏院前门的控江路排到戏院后门的小街。

刘守正的个头瘦小，即使画着油腻的舞台妆，乌泱泱的不雅众围上来，他就被东谈主群盖住了。30年前他在香港演艺学院念书，不高不靓，莫得演主角的契机，学院陈诉上演音乐剧《绿野仙踪》，他的扮装是稻草东谈主，如故B角。几年后他在纽约看到音乐剧《魔法坏女巫》，往日的稻草东谈主在反叛的童话里成了最有东谈主格魔力的王子，那时坐在戏院里的他不敢遐想我方在舞台上也将走过这么一条逆袭的谈路。

经过客岁音乐剧《大状王》在内地巡演，本就在这些年积聚了不雅众缘的刘守正成为“剧女”的新宠，凡有他参演的剧目在上海、北京等地一票难求。他也因此感受到香港戏剧界所莫得的“sd文化”，东谈主到中年得到“王子”受追捧的待遇，仅仅，这位“王子”的流量来自他在舞台上创造的一个又一个深切东谈主心的扮装。他留给不雅众的印象，恰如《大状王》的一句歌词：有几多相见，毕生未健忘。

You，deserve it！

4月24日晚，第34届上海白玉兰戏剧献艺艺术奖揭晓，刘守正以《大状王》的“方唐镜”获主角奖，他那时在深圳上演《龙袍》，错过颁奖现场。第二天，白玉兰奖杯被加急快递到深圳的戏院，当晚谢幕，饰演慈禧的彭杏英把奖杯递到刘守正手中，幽默地用英语说出：“You，deserve it！”（你值得的。）

来自老搭档、老共事的这句祝颂，三个单词浓缩了刘守正在戏院里高下求索的30年。

刘守正从香港演艺学院毕业，作念了一年目田演员，在恩师毛俊辉导演的音乐舞台剧《烟雨红船》剧组跑破坏。这部戏讲早年粤剧梨园的糊口，主演声势里有梁家辉和刘嘉玲，从开排到上演是2000年捏续一整年的香港城中盛事。刘守正演梁家辉身边的小跟从，戏份很少。演了六十多场《烟雨红船》后，他正经被香港话剧团收用，不息演副角，也曾剧团的“小透明”。梁家辉和苏玉华演《新倾城之恋》，剧团拍摄幕后特辑，他在后台一闪而过，是特别憨涩的年青东谈主。然而毛俊辉服气刘守正不会一直在边际徜徉，对他讲：“你要找到我方的步履，你也不错当主角。”

回望他初出茅屋、和梁家辉结合的那段日子，刘守正仍会兴味盎然地共享：“我天然只演个小跟从，可搭戏的是梁家辉！约略近距离地看到这么一位伟大的演员，和他一谈责任，这是何等侥幸的事。我千里浸于对家辉古道的观赏，那时太年青，也不懂若何有闭塞地学习。”夙昔的小迷弟感到大喜过望的是梁家辉的谦卑：“他莫得大演员的架子。那是他第一次演舞台剧，他往往和我探究在舞台上的献艺模范该若何驱散。”刚从戏剧学院毕业的新东谈主刘守正和作为“戏院新东谈主”的梁家辉在排练和上演中反复盘问“在千东谈主大戏院里，什么样幅度的声息、颜色和肢体是相宜的”“如何把献艺传递到戏院终末一瞥的不雅众”，这是他于今合计情切的回忆。

这段资格不仅让刘守正感知到一位功成名就的演员对献艺保捏选藏和严谨，也让他学到至关迫切的一课：演员若何濒临一部作品的反复上演。《烟雨红船》演到第二个月，他敏锐地闭塞到：“我每天晚上是不是在重叠套路？”他在年青演员的起步阶段早早觉察，舞台献艺的生命力在于动态，若是演员堕入重叠的旅途，况兼我方齐感到千里闷，这么的上演现场一定会匮乏活力。不论主角副角，紧要的是保捏献艺的极新感：“保捏当下的嗅觉，保捏每个晚上是极新的。”每天晚上的不雅众不一样，不雅众现场的响应不一样，关于一样的情节和台词，责任日来的不雅众和周末不雅众的气象有显然差别……如故舞台边际庸东谈主物的刘守正，找到了能让我方演艺之路褂讪走下去的“我方的步履”——享受当下，享受现场。

能伸能缩，献艺追求“刚刚好”

2025年，刘守恰是《大状王》内地巡演的“定海神针”；2024年，他主演的《璷黫》是上海海外艺术节参演剧目；2021年，他在北京执导港话原创小戏院话剧《终末晚餐》的平方话版；2017年，他主演的音乐剧《顶头锤》作为香港回首20周年重点剧目亮相北京……往前倒推到2007年，刘守正在黄磊和袁泉主演的《暗恋桃花源》，饰演作念事东横西倒、让东谈主哭笑不得的剧务顺子，他一启齿等于这部悲笑剧里谐谑的笑点。

刘守正描写，演“顺子”这类副角好比“闯祸兔脱”“打了就跑”，他们一出场、一亮相，要完成在当下的情境里特定功能。因为戏份少，他演副角，“一上台就使出整个神思，投放给扮装有限的亮点，要给不雅众留住纪念点。”他刚进港话，参演《不动布娃娃》，演手艺发育迟缓的“能仔”。这个男孩有句大直若屈的台词：“你就听，你不要想。”刘守正从这七个字的台词里捕捉到扮装的步履特色和东谈主格底色，用几个亮相和一句话让不雅众记取“能仔”。因为这部戏，他赢得香港舞台剧奖年度最好男副角。

从戏份寥寥的副角到《顶头锤》《终末晚餐》这些挑大梁的“大男主”，2026美加墨世界杯(中国)刘守正动身点感受到的并非委宛强烈的畅快，他反而说，我方用了许多年去顺应“当主演”这件事。当副角，他琢磨如何收拢有限的舞台时候“开释”，介怀我方的每句台词说得好不好，心绪是否富饶，不雅众是否圆善地经受到他的献艺。演主角，认真“能伸能缩”的“收”，不仅是献艺模范的拘谨，以及，有用地经受敌手戏演员的戏份，经受同台每个演员和主角产生的“戏”的关系网，经受不雅众现场的心绪响应。当一个扮装占据了整部戏的大部分时候，演员料到于把每句台词说得漂亮，这是很落印迹的“为演而演”。主演其实是有智力稳稳接住整台戏份的“携带”，当献艺的重点转向扮装对他东谈主的回话，主角才有可能哀感顽艳、自关联词然地让戏剧张开。他资格了近十年的历程，捏续探索“刚刚好”的献艺模范和田地。

2015年8月，第一版《龙袍》在北京首演，国度大剧院观者云集，刘守正在后台孔殷到双腿发抖：“戏院临近等于故宫啊！”听着开场铃声，他眼一闭，心一横，提着步子上台。如今追念起来，他承认那时是有些心魔的，太渴慕内地不雅众的招供。那时他对“安德海”有暴露的界定，要演一个剧中东谈主和不雅众认定的“坏东谈主”，一个辱弄霸术的佞幸。刘守正用了大批肢体言语抒发扮装的奸邪气质，很有些阴骘的妖气。时隔多年，他会讥嘲夙昔的我方：“把安德海演得很可怕哦，东谈主东谈主怕他，除之此后快。”

本年重演“安德海”，刘守正的献艺赋予扮装含混、璷黫的色调，他不给邪派作念平反著述，而是上演一个弗成被一眼看穿、有秘要的东谈主。这个在外界看来逼近权利中心、无风起浪的恶东谈主，在实验步履中阐发得卑微且绝望。他就像少年载淳描写的，是皇宫里一个无法解脱的恼东谈主的影子。他大辩不言，照耀出太后、小天子、王公显著们朦胧的守望。刘守正在献艺中追求的不再是让不雅众明确地知谈“安德海是什么样的东谈主”，他不动声色地把不雅众的谨慎力引向安德海和世东谈主的关系：他和慈禧共享的宫廷职场的默契，他和“配头”之间来自底层的患难与共，他与丁宝桢造成权欲这枚硬币的正反两面。

刘守正越来越把献艺算作一场恭候不雅众来完成的解谜游戏，而不是平直地揭晓答案。“我口说我心，这在现实和戏剧中齐是未几见的。扮装在说台词的时候想什么？在台词和台词之间的空闲处，扮装想什么？扮装之间台词你来我往时，他们各自想什么？作品的魔力是引发不雅众的遐想。不雅众是心爱考察的，留给他们发现的空间，这等于‘刚刚好’的戏。”

理性的共享，最紧要的是真诚

2003年，好意思国导演大卫·卡普兰给港话排练田纳西经典剧作《夏季烟云》，他让刘守正饰演女主角阿尔玛。原作的阿尔玛是一个压抑且性情乖癖的好意思国南边淑女，田纳西的考虑者认为这个扮装其实是剧作者的自我投射。卡普兰不是让刘守正男扮女装，他的造型扮相参考了后生田纳西。一个穿西装的男生登台，被名称“阿尔玛密斯”，这是潦草的格局，又奇他乡贴合原作别扭的歧视。卡普兰和那时仍很青涩的刘守正共享了他的戏剧不雅念，他不惦记不雅众领先的经受拦阻，而是服气跟着上演进展，不雅众将因为演员真诚的阐发而共情，走进扮装的内心全国。况兼，卡普兰和刘守正拿起中国戏曲：“你们的传统戏有许多男东谈主饰演女性扮装，不是么？”

资格《夏季烟云》的排练，刘守正有了缓缓暴露的献艺不雅，他闭塞到戏剧追求的真确，不是他在舞台上“成为”谁，而是真诚地和不雅众共享一个东谈主与一群东谈主的故事，戏剧是导演、演员和不雅众顷然地建造一个共同的全国，交换互相所感知的生命教学。

原创小戏院话剧《终末晚餐》先后在香港和内地巡演突出100场，是刘守正上演场次最多的作品。这是从香港中基层的子民糊口中助长出来的戏剧，刘守正在小戏院的好意思妙空间里创造了接地气的、天然看法的献艺，让不雅众仿佛千里浸式身处香港东谈主家的蜗居。2021年，他受邀到北京执导平方话版《终末晚餐》。他剖析地判断原脚本不可能脱离香港的期间环境而建树，不可能移植出“北京版”，于是他条件两位主演像演一部翻译剧那样来演这个发生在粤语环境里的剧作。他对男主角张巍说：“你是在饰演这个扮装，你通过你的扮装讲好这个香港的故事，好好地跟不雅众敷陈这是一个从另一种方言里翻译过来的故事，给全球迟缓经受的余步。你的情怀是真诚的，就能劝诱不雅众参预扮装的心绪全国。”

真诚，意味着严慎地对待献艺的强度。在《大状王》之前，刘守正先后主演或参演音乐剧《顶头锤》《Q通衢》《假凰虚鸾》《四川好东谈主》等，早年演《顶头锤》的励志足球犬子，他民风性地把歌词算作台词，有闭塞地在歌曲里寻找扮装的活动和意义逻辑。经过几次参演音乐剧，到《大状王》创排时，他意会到：“唱歌曲直常理性的共享，旋律承担了强烈的心绪，特等作念话剧的献艺加法是过剩的，以致话剧的逻辑和音乐的逻辑很可能不兼容。”他教导我方，找找在卡拉OK唱歌的嗅觉，这是唱着“方唐镜”的歌，和不雅众共享对“救赎”和“良知”的感受。

在反复的饰演游戏里享受现场的极新感，保管“刚刚好”的分寸2026美加墨世界杯(中国)，不落印迹地真诚共享戏梦东谈主生的万般感知——刘守正用30年积聚的这些“学徒教学”，正应了白玉兰主角奖的颁奖词，他的献艺立场化又真挚确凿，让不雅众突出剧情适意，想索东谈主物庆幸背后的“为何”，收成个体的感悟。